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The material transformation towards three-dimensionality
Evolving away from the synthesis of signs in the tempera drawings and charts traced in black on paper, from the late 1950s Maria Lai concentrated her attention on rocks and their shapes. The result is surfaces with thick pigment layers, memories of smoothed and polished rocks found on the beach or the rough rocks of the dry-stone walls where colour transfigures the subject by abstracting from it.
In Polimaterico in rosso, 1964, the spaces where these “rocks” meet suddenly fill with straw, the rock becomes cork and the work’s space is reversed canvas, where the conformation of the canvas represents the natural dwelling.
This research into materials, which for Maria Lai begins with a process of classic painting pigments, now mixes into objects like a thin metal mesh, string nets, wool, twines or wood into the chromatic paste, which gradually concretises itself into the black/white tone.
Il mutamento materico, verso la tridimensionalità
Dalla sintesi segnica dei disegni e delle schematiche tempere tracciate in nero sulla carta, di fine anni Cinquanta, Maria Lai concentra l’attenzione su opere nelle quali tutto l’interesse è sui sassi e sulla loro forma. Nascono superfici con pigmenti a grande spessore, memorie dei sassi levigati lungo la costa o di quelli ruvidi dei muretti a secco, nelle quali il colore trasfigura il soggetto astraendolo.
In Polimaterico in rosso, 1964, lo spazio di congiunzione fra quei “sassi” improvvisamente si riempie di paglia, il sasso diventa sughero e lo spazio dell’opera è la tela ribaltata, dove la conformazione del telaio rappresenta il naturale alloggiamento.
La ricerca materica, che in Maria Lai passa inizialmente attraverso il ripensamento del pigmento pittorico classico, miscela ora inserti oggettuali – come sottili grate metalliche, reti in corda, lana, spaghi o legni – alla pasta cromatica, che via via si assolutizza nel tono del bianco/nero.
La mutation des matériaux, vers la tridimensionnalité
Après la synthèse du signe de la fin des années Cinquante, visible dans les dessins et les tempéras schématiques tracés en noir sur le papier, l’œuvre de Maria Lai se concentre sur les pierres et leur forme. C’est ainsi que naissent les surfaces avec des pigments à grande épaisseur - souvenir des pierres lisses du littoral ou de celles rugueuses des murets en pierres sèches - où la couleur transfigure le sujet, le rendant abstrait.
Dans Polimaterico in rosso (Multi-matériaux en rouge, 1964), l'espace de conjonction entre ces "pierres" tout à coup se remplit de paille, la pierre devient liège et l'espace de l’ouvrage est le tableau renversé, qui devient le logement naturel de l’œuvre.
La recherche des matériaux, qui chez Maria Lai passe d'abord par la refonte du pigment pictural classique, maintenant mixe des inserts obtenus par des objets - tels que de fines grilles métalliques, des filets en corde, laine, ficelles ou bois - à la pâte chromatique, qui s’absolutise progressivement dans la tonalité de noir et blanc.